📅 发布时间：2025-09-26 22:34 • 📂 来源：六间房 • 👁️ 浏览：9678次
《中国往事周刊》记者：李静 发于2025.9.29总第1206期《中国消息周刊》杂志 1935年年底，一个冬季的下午，林徽因已在梁思成的办公室连续事情三个小时。陪伴，克日，一则“8个月婴儿没品茗被收茶位费”的收集话题登上热搜，引发遍及存眷。 消费者黄密斯称，本身正在广东一家海鲜年夜排档，遭遇“茶位费刺客”。他们一行13人，个中有5个小孩(包含两名婴儿)，正在广东某海鲜年夜排档总共消费了3525.2元。查看账单时，她发明账单表现，餐具共13份，单价3元，总计39元。黄女士质疑：8个月大的婴儿既未利用碗筷，也未饮用茶水，为什么还要免费呢？她要求店家退回未应用的茶位费，并按...。那一年，她以及梁思成在山东曲阜考核了孔庙修筑群，并沿胶济铁路程经验城、章丘、临淄、益都等11个县，寻找散落山涧田野的“文化珍宝”。虽然，中新网北京9月26日电 (记者 张素)中国外交部发言人郭嘉昆26日主持例行记者会。会上，有记者就美国总统特朗普签订行政命令推进美国投资者收买TikTok美国营业的计划一事发问。外交部讲话人郭嘉昆。薛伟 摄 郭嘉昆：中方主管部分已先容了中美TikTok结局根本框架共识的有关情况，你能够查阅。 我要重申，中方在TikTok成绩上的立场是明白的，中国政府尊重企业志愿，乐见企业在符合市场法则基础...。归来后，有少量案头工作。总之，2025年9月27日5时49分在甘肃定西市陇西县(北纬34.89度，东经104.59度)发生发火5.6级地动，震源深度10千米，间隔天水市区148千米。地震发生后，甘肃省消防救援总队敏捷响应，立刻集合定西、兰州、天水支队调集280名消防救援职员、42辆消防车、2000余件套装备东西在营区集结，定西支队陇西年夜队前突力气已出动。--> 现正在，暂未接到屋宇倒塌及职员伤亡警情，总队批示中央继续跟踪震中情况。...。此刻，里间只要她一小我，窗户正好能够鸟瞰天安门的院子。 “现在是五点三很是。夜幕入部动手降临，宛如一只银色的飞鸟。整座庭院一片青白，好似落了雪。”这是林徽因眼中，冬季的北平，然则风景的静美无奈拂去心头的忧愁，任务间隙，她给好友费慰梅、费正清夫妇写了一封信：“正清，你看，云云优美的风物呈现在我眼前，我心田却感到强烈的不适与厌倦，喉咙尤其沉重，仿佛被一团东西噎住，令我梗塞。”--> 在东北大学建筑系任教时经验过“九一八事项”的林徽因，又在1935年目睹“华北事变”，巨变逼近，她的心无法没有沉痛。此后的十多少年，她正在战乱、贫病以及一起的退却逃难中，把本身的所见、所思、所感、所忧尽数写入信件，倾吐给美国的挚友费慰梅、费正清夫妇。尤其费慰梅，是林徽因终身的密友。 后世的文艺作品，惯于津津有味她奼女时期的仙颜、才思以及激情逸事，事实上，流离失所是林徽因经久人生的次要内容。 在她离世七十载后，往年7月，林徽因的这批英文书信由群众文学出书社首次出书，以中英文比较情势收录于《林徽因选集·英文书信卷(一九三五—一九四〇)》。 “她一定不是甚么女神” 打开手札的影印版，于葵耐心识别着一行行草率的手写体英文，有些信纸很是小，字只能更小，密密层层挤在一块儿，写不下了画个箭头，又挂到最下面；有些正在注释边栏或者空缺处找块中央，又挨挨挤挤写好几行；另有些不是信纸，纸张质量欠好，字迹难以识别。“抗战时期条件困难，纸张宝贵显节俭着用，如今誊写就很困难，翻译更磨练程度，需要熟悉林徽因的体裁，忠厚她的语境。”该书编著者、林徽因的外孙女于葵通知《中国旧事周刊》，以是现在仅出书了书信中1935—1940年的部分，1941—1948年的书信亦将后续出书。 高出十几年的书信信息量很年夜，不但详细记录了中年林徽因的人际交往、家庭生涯、思想没有雅念以及家国情怀，也以林徽因的团体视角，出现了她所处时期的社会见貌、严重事件以及学问份子的生存以及思维状况。这些通讯，都被费氏配偶仔细珍藏，哪怕履历诸多离乱，见证很多更迭。20世纪70年代中美建交后，他们把数百封信件的影印版判别交给林徽因的孩子梁再冰以及梁从诫。 20世纪90年月，梁从诫曾经经撰写了介绍林徽因的文章并在选编《林徽因文集》时摘用过此中的一部分信件。梁再冰曾经于林徽因寿辰100周年怀想日之际，第一次提笔为母亲撰写文章《我的妈妈林徽因》。“素日里妈妈梁再冰没有常提及自己的门第——外公梁思成针砭针砭她‘最难为名父子’，鼓励孩子白手起家。”于葵告知《中国新闻周刊》。她记患上，正在外婆去世数年后，太婆(林徽因的母亲何雪媛)托人送来一只皮箱，外面装着外公外婆的老照片以及日志、手稿。幼时，这些内容多被斥为“四旧”，也没人懂这些资料的宝贵，但外婆那秀丽的面目面貌、文雅的四合院院落、高雅的服装，和誊写正在照片中间清秀的小楷字，一幅幅深深地印在了她的脑海中。年岁渐长，她才了解此中的意义：“偶然觉患上外面一些谈论林徽因的书刊‘离她甚远’，她固然是一个精美的人物，但必定不是什么女神，而是有血有肉、非常接地气且烟火气十足的一集体。” 2024年，为怀念林徽因诞辰120周年，于葵按照家属保存史料撰写了《江山光阴：回望林徽因》一书，她想把实在靠患上住的史实报告真正关怀林徽因的人，林徽因最可贵之处正在于她的“真”。于葵写此书时，感应惟其如此，才对于得起外婆。书中引用了一部分林徽因的英文书信内容，在为这本书负责责编时，群众文学出书社编辑王一珂觉得这批英文手札极有代价：“无论关于钻研林徽因仍是研究抗战史或者是阿谁时代常识份子的心路历程，都是一套宝贵且唯一无二的史料，假如它们不存于世，也就而已经，既然还在，我置信总有一天会出版。” 于葵对翻译编纂出书这些书信也颇有些顾虑，“这些信件终究是外婆以及同伙以及闺密的私人通信，恭敬尊长们的公家空间的同时，我也深受外婆那些‘掏心窝子’的话语的触动，也正是因为这点，写作中我感到这批函件的重量之重，它们的实在性无可对于比，他人再怎么替她说，没有如去听听她自己若何说”。 由于历史原因，费正清配偶答复林徽因、梁思成的信件绝年夜部门未能保留，现存只见零星数页费氏夫妇自己的抄写，而没法成为一段频繁交往的历史性书信记录。“不然，两比拟照，一定很故意趣。”王一珂对于《中国旧事周刊》说，林徽因绝年夜部分手稿(包括文学、建筑代表作及大量中文书信)也未能保存，现存少量中文手稿亦零散不可零碎。 幸福的是，林徽因与梁思成写给费慰梅、费正清的英文书信手稿在费慰梅整顿下患上以完好保留至今。从长篇打印稿到巴掌年夜纸片上的寥寥数语，包含那些李庄期间随手“涂写”的毛糙纸片，都被费慰梅装订成册。为保存林徽因的翰札，费慰梅还多次将这批书信抄写。 在为书信出版做编辑、校对的过程中，王一珂经常被林徽因蓬勃的情绪以及大胆直爽的表达感动。徐志摩谢世后，林徽因公然发表的怀念都压抑内敛，然而面临朋友，她表达了实在的思念，称他为“最亲爱的故交徐志摩”，认为“他所做的、所为之奋斗的事业远比他讲的要多很多”，坦言“在那些四面楚歌、理智理性的人中，他是一股清流”。那些在以及平爆发后，仍追求享受以及团体地位地方的文假名人，林徽因直言不讳地表白了指摘。当费慰梅抱怨丈夫总忙于事情，她又用自己的婚姻为例子悉心慰藉良知，坦诚说出从恋人变成伉俪后感受的差别：“作为妻子的爱比作为情人的爱要更严肃，后者处于热恋形态，天然会感觉本身由由然走正在开满玫瑰花蕾的天国之路上。” “哪有甚么书房，她都在厨房！” 身旁的朋友都爱她，甚至依靠她，在于葵看来，林徽因的魅力当然在于她丰沛的学问与思想，但不大被外界关注的，是她待人的热诚、热忱以及无所没有至的“长姐”之风。林徽因是家里的长女，在她8岁时，父亲林长民又娶了一个妻子，第二任老婆生下4个儿子。简单的小家庭里，林徽因从小就明白，有些事无奈非黑即白地对于待，她一壁安抚备受冷落的母亲，一面帮助携携同父异母的年幼弟弟们。有一次三弟林恒发高烧，她抱着2岁的他，在廊子下面转游了整整一晚上。于葵感触：“用明天的话说，外婆也是从小被磨炼出了‘高情商’。” 以是，在20世纪30年月的北平，北总布胡同3号院的“梁家下午茶”是一个富裕吸引力的“公共空间”“周末好去处”。聚集了一批对于文学、艺术以及学术有兴趣的文人、学者，成为现代文学史的典范影象。女客人林徽因固然是其中的中央，梁再冰应付葵回想说，“林徽因最美的时候便是她语言的时辰，充满热心，神色飞腾，每一一个话题她都有自己的看法，但他人关注她的时辰，她也异样关注别人，是一个厚道的倾听者”。 正因如此，亲友好友一碰到事就找她拿主张。有一次，沈从文以及妻子闹顺当，妻子一怒回了苏州外家，他找林徽因倾诉整整一上午，林徽因示知费慰梅，自己“呕心沥血地同他交谈，骂他，劝他，与他会商生活生存极端曲折，人的天性非常动听的地方以及遗憾之处”，末了还借给他钱买车票，去苏州找妻子面谈。林徽因是梁林两家弟弟妹妹们的长姐以及长嫂，也是尽责携带家人的主妇，人最多时，林徽因家中以至接纳了十多少位亲友同时留宿。梁思庄是她的小姑子，也是她的好友，梁思庄丈夫去世后，梁思成与林徽因将她以及女儿接来北总布家中同住，弟弟林恒也曾经跟在她身旁。人们习惯存眷在前厅激情招待每位朋友的她，鲜有人看到不断奔向后院解决小事小情的她。林徽因给费慰梅画过四合院的床铺图，还油滑地召唤好友：“请预订梁氏欢迎所。” 林徽因说：“晚年的家庭争战已给我留下了永久的创伤，以致如果此中任何一丝残痕重现，就会让我再次陷入过去的厄运当中。”她偶尔也羡慕费慰梅嫁了个独生子，没有用像自己这样，时时“一睁开眼就陷入了更加辣手的家庭纷争”。诸事繁冗，信中也看到心力交瘁时她向好友倾诉。 恶运很快便来了，却再也不是家庭纠纷那样简略。1937年，“卢沟桥事变”正在林徽因的人生中画了一道分界限，她永久告别了北总布胡同3号的优裕生存，先到天津，再去青岛，随后展转至长沙、昆明，最后搬迁到四川李庄，最先了长达十多少年的流浪失所。在日机对于长沙的一次轰炸中，炮弹就落在隔绝他们临时住房大门十五码的中央，她以及梁思成各自拎起一个孩子往楼梯跑，还没来得及下楼，炸弹就炸了，林徽因被抛到地面，手里还抱着梁从诫，从二楼被抛摔到地上，居然还能完好无伤。他们奔向防空洞时，又是一轮轰炸，炮弹落在身旁，他们心想这回躲没有掉了，“宁愿靠拢一点，省患上留下多少个在世的人去经受喜剧”，所幸这颗炸弹没炸。 即使如此经历，林徽因仍然说，“不会失去勇气，在极端气馁的状况下，咱们仍怀抱昂扬的希翼”。一起上，他们乘坐“各种材料、也不知甚么年代”出产的陈旧汽车，偶然十多少个座位竟然塞进近30名乘客。如许逃难的途中，她那双建筑师的眼睛也没有停止发明美，她指引孩子旁观“玉带般的山涧，秋天赤红的枫叶和洁白的芦苇，天上自在飘浮的云彩、古老的铁索桥”以及渡船。 走到湘黔接壤处的晃县时，她的身材再也撑持不住，发动高烧。由于年夜批军校学员以及多少班大巴搭客滞留，到处住满了人，即将露宿陌头时，幸亏几个空军学员腾给他们一个小房间。她躺在床上发烧41度，旁边隔一个小门板，另外一边便是小酒馆，满口脏话的赌徒、当地娼妓、运输司机、山东口音的年夜兵聚正在一起饮酒、赌钱，他们的话飘过去，被林徽因记住，后来活泼地写给费慰梅。于葵感叹：“在那样困难无助的日子里，重病高烧当中，她还故意去品味复杂的人生，用她那优美活泼的谈话记实下来。” 卧病几天，林徽因才方才退烧，一家人就又匆匆上路，结果陈旧的长途车半夜抛锚在了荒山山顶。12月下旬的深夜里，林徽因拉着两个孩子的小手不断往返走动，借此暖一暖多少乎冻僵的身材。“前一天她才退烧，身体尚未完整复原。”于葵推测，正是这番折腾，让她本已经病弱的身躯遭受重创，在昆明，特别是到了李庄病情总爆发，林徽因完全躺倒了。 一路奔波逃难，她也再也不是北京四合院中宾朋盈门的沙龙仆人，而是支持家庭的妻子和母亲。梁氏一家在昆明住的房子平常仍在，见到其中一间曾经被标为“林徽因的书房”，于葵不雅赏时看到了，立刻打电话给母亲：“林徽因有书房吗？”梁再冰回答：“哪有甚么书房，她都正在厨房！” 当时刻，林徽因经常一个人背一个年夜背篓，把一家人一周的菜在赶集时全背回来。上有老，下有小，她不患上不废弃很多文学艺术的创作，来支持这个家。在李庄时，孩子们穿患上就跟狄更斯小说里的流落儿一样，所以她要修理那些曾经经补到没有能再补的衣衫，她说，这似乎比让她写一章宋辽时期的建筑史还艰难。她仍然正在保持以及费慰梅通信，尽管“在理论背后，情感成为了一种奢侈，但它不应泯灭在仅存的一线蓝天和朋友的炸弹之间”。 “终有一日咱们会在某个地方相逢” 昆明市区的龙头村，梁氏配偶有过一段短暂的牢固日子，晃县小旅馆里结识的空军学员成为了家中常客。战争开始时，林徽因多少次对于费慰梅说，不甘心“只是枯坐在这儿”，“必须为崇奉而战，以便循着我们萍踪的起初者能够享有安宁的时代，成就一番事业”。林徽因提及他们结识的这批空军学员，她说既然本人不能上疆场，那就要尽她所能给能上疆场的地面英雄们一个家。于是这些学员成了梁家的亲人，梁思成以及林徽因将他们视作弟弟，梁再冰以及梁从诫唤他们为娘舅，后来，他们还作为名誉家长加入了这些小伙子的结业仪式。 除了了照应家人，最让梁思成、林徽因费心的便是1930年正在北平创立的中国营造学社，所幸学社几位重要职员逐渐在昆明聚齐，抢救古建的任务不断展开了。持久以来，林徽因都是营造学社的主要成员，遍踏荒田田野艰苦考察，却属于不拿薪水的“编外”，如同昔时拿不到制作学位同样，既知名也无分。 16岁以及父亲游学欧洲，林徽因便已经将修建选定为本人的业余。但是阿谁时代，在西方，这一职业也未能接收女子，中国更是还不修建这一学科，修建仅被当作劳作之事，官学儒生没有屑与匠报酬伍，与男子更是毫不沾边。在如许的社会情况下，林徽因仍立志成为一名修建师，为中国带回一门新的学科，孤身突入过后还属于男子的天下。“她有‘逾矩’的胆识，放正在今天，可以叫思维先锋吧。”于葵说。 美国宾夕法尼亚年夜学建造系不收女生，她只能曲折“斗争”，以美术专业进门，再“曲线救国”选修建筑课程，毕业时得到美术学士学位，以后又到耶鲁选修了舞台美术课程。2024年，宾年夜将这个早退近百年的建筑学士学位追授给了林徽因。“咱们今天推许的跨学科，林徽因在百年前就已后行实践了。”王一珂对于《中国消息周刊》慨叹，以是《林徽因选集》与任何名家选集都不同，分为修建、美术、文学三个板块。 梁思成进入修建行业，也以及林徽因无关。昔时他从清华学堂结业正在为出国留学做准备，当他听到林徽因对于建筑学业余富裕新意的描述后，连忙意识到这门专业正是自己所擅长与追求的，修建成为他们毕生的奇迹以及纽带。 战争中，贫苦交加的林徽因在李庄病榻上写下了四万多字的《古代室第计划的参考》，谈战后重修，它简直是事先最新的建造需要与理念。当时，全球修建师都在考虑战后重修以及都会筹划等题目，身处偏偏僻乡间的林徽因与世界同步。梁再冰说：“我妈妈当时病患上要去世了，可躺在床上，她想的照样抗战后中国若何怎样建设，乃至如作甚低支出人群配置装备安顿廉租房。” 战后回到北平，为了创建清华年夜学建筑系，沉痾的林徽因简直拼尽全部力气。吴良镛回忆清华构筑系草创的情景时曾经感慨：“林先生对于这个系的发展费心最多”，“她躺在床上，把一个系从无到有地办起来，当然每每一卧病，她却能批示若定，她是一位事业的计划者、批示者，能辅佐咱们处置惩罚颇多灾题。惋惜，这些并不十分为人所知，教师名单中并不她的名字”。 身为“梁思成太太”，投入诸多考察以及学术钻研并做出重年夜贡献，却不头衔也没着名分，这是林徽因一辈子学研生活生存的常态，她不计算，愿做“幕后好汉”，与同人或晚辈份享自己的思考以及后果，也不求回报。 中国古修建学家罗哲文曾经是营造学社的年老成员，他起初对于梁再冰回顾，当时自己年龄尚轻，不明白怎样粗浅这个领域，是林徽因手把手耐心指导，为他抉择入门册本，以至报告他最佳从哪一行看起。被誉为“敦煌女儿”的常沙娜也是林徽因的学生，当时，林徽因曾经经长期卧床，她在病床上支一张小桌，稍有力气了就写写画画，把师长西席叫到跟前，给他们授课。常沙娜21岁计划的中国首块国礼丝巾，便是在林徽因的指导下实现的。 她毕生挚爱她所抉择的建筑事业。就在文章开头所说的那个1935年的冬季下战书，林徽因写给费氏夫妇的统一封信中，她曾经许下一个小愿：“酷爱的正清，终有一日咱们会在某个中央相逢，对于吗？你晓患上，我想那时我已步入暮岁暮年，为了能更好地做些工作，我应当会远离世人以及杂事。” 所幸，1942年费正清被派到中国任务后他们又再相见，但是，她未曾经如愿走入她所盼望的真正晚年，更未能“阔别众人杂事”。1955年春，林徽因由于病情急剧好转被紧急送往同仁医院。就在此前不久，知道自己曾经经时日无多，她为了挚爱的古都北京，为了贵重的文化遗产，依然一次次拖着病弱的身子挺身而出，猥琐陈词……运气不给她更多光阴。1955年4月1日，林徽因离世，年仅51岁。梁思成为她计划了墓碑，上面写着：“修建师林徽因墓。” 《中国动静周刊》2025年第36期 申明：刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权 【编纂:王琴】
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中新网北京10月1日电(记者 徐婧)北京儿童艺术剧院创排演出的原创儿童剧《“谜”人的三星堆》9月30日晚首演。作为以三星堆文物为主题的儿童剧，该剧凭借跌宕起伏的剧情、还原文物细节的造型和幽默走心的表演，让古蜀文明“走出博物馆”来到观众身边。 该剧由北京儿童艺术剧院、大麦“酷小麦”共同出品，三星堆博物馆、北京市东城区文化和旅游局、天津市儿童艺术剧团特别支持。以“文物探秘”为核心线索，讲述了热爱三星堆文化的现代小孩夏多多意外与三星堆文物小陶人、小陶猪、青铜面具、青铜大立人等文物成为伙伴，一同探寻文物身世之谜的故事。北京儿艺原创儿童剧《“谜”人的三星堆》剧照。赵若辰 摄 演出中，北京儿艺创作团队下足功夫。投影技术让青铜面具纹路随剧情流转，角色造型高度还原文物细节，高达2.6米、由两位演员共同操作的青铜大立人偶一出场就引得台下孩子欢呼。提及创作初衷，导演、编剧王泽表示，希望这部剧带着孩子们与三星堆文化完成一次相隔数千年的“对话”，让舞台故事与历史相通。 北京儿艺董事长、院长王东介绍，剧院近年聚焦“用舞台讲中国故事”，从《长安在哪里》《高原上的黑眼睛》到“北京丫丫三部曲”，创作涵盖优质IP改编、京味题材、文博系列等众多创作方向，收获良好口碑。此次《“谜”人的三星堆》是北京儿艺继《甲骨文学校》后推出的又一部“文博系列”儿童剧。希望努力搭建历史与孩子之间的桥梁，让孩子在剧场里感受中华文明的温度。北京儿艺原创儿童剧《“谜”人的三星堆》剧照。赵若辰 摄 作为特别支持方，三星堆博物馆对该剧提供了从专业考古知识、影像素材到正版文创产品的全方位支持。观众不仅能在剧中看到珍贵的考古纪录影像，还能在剧场外买到正版文创产品。该剧于9月30日至10月19日在南锣剧场持续上演，随后将展开国内巡演。(完)--> 【编辑:陈海峰】
中新社北京9月25日电 题：真正动人的故事，无关国界，只关人心 ——专访法国著名导演让·雅克·阿诺 作者 裴心语 王世博 易海菲 荣获奥斯卡、凯撒奖等国际殊荣，凭借《火之战》《兵临城下》等影史经典享誉世界，并曾深度参与执导《狼图腾》等中法合拍项目的法国导演让·雅克·阿诺(Jean-Jacques Annaud)，其电影生涯与中国有着深厚缘分。在他看来，电影不仅是视觉的艺术，更是跨越文化壁垒的温柔力量。2025北京文化论坛举办之际，阿诺接受中新社“东西问”专访，分享他如何以镜头为桥，连接东西方情感，在尊重与共鸣中寻找电影的真实与自由。 现将访谈实录摘要如下： 中新社记者：您曾执导《狼图腾》等与中国深度合作的电影，最初您是如何被中国文化吸引的？ 让·雅克·阿诺：这要追溯到我童年时期。在巴黎家中，有一本从祖父那里继承来的书，那是我最珍爱的读物，是关于中国的，插图精美，我曾反复翻阅。 多年来，中国一直是我渴望深入探索的国度，这种渴望很“私人”，不是以游客身份走马观花，而是真正走进当地生活。拍摄电影正是我深入探索的方式。 我与中国的缘分始于香港，我的电影曾在香港和内地华南地区上映。 执导《狼图腾》时，我欣赏这部电影融合了三种文化元素：整体意义上的中国、汉族文明及地域特色鲜明的蒙古族文化，加上狼群。这不只是讲故事，更是理解自然、保护自然的过程。 我们往返于草原与北京之间。合拍团队里，法方有9人，中方有600人，还有众多蒙古族群演。团队能干、有活力、有创造力，我有充分的创作自由，选演员、选场景，剧本和剪辑也得到尊重。 我常说非常热爱中国，这是真心的。通过和本地团队一起工作，在蒙古包里吃饭，听着风声，品尝当地的酒，那种体验是完全不同的。很庆幸能在中国生活近六年，每次来到中国，都像回家一样。2025年9月23日，2025北京文化论坛中法影像对话系列活动在北京举行。图为让-雅克·阿诺发言。 中新社记者 易海菲 摄 中新社记者：在跨文化创作中，您如何平衡法国的艺术表达与中国故事的真实性？ 让·雅克·阿诺：我不认为自己是典型的“法国导演”。我在好莱坞住过七年，也在多国拍过电影。我更愿把自己看作一个有独特经验的导演，按自己的方式工作，并保有好奇心。 电影是视觉的艺术。用画面讲故事，用自然声音传递信息，这是我的创作方式。不刻意强调身份，只跟随感觉。每个场景都源自我的感受和经验，这样才能打动人心，因为电影是心与心的交流。 跨文化创作最重要的是尊重和喜爱对方的文化。视觉超越语言，情感才是核心。情感是共通的，要让中国或欧洲观众都能在角色中找到共鸣。选择团队和演员不能只考虑市场，而要看是否契合影片本身，将两国最优质的部分结合。 电影是无国界的。如果你打动了中国观众，可能会打动东南亚、日韩的观众；如果打动了法国观众，或许也会影响美国、德国等地。所以要积极看待合拍，但前提是让观众产生认同感。2025年9月23日，让-雅克·阿诺为影迷签名。 中新社记者 易海菲 摄 中新社记者：您很早就将3D IMAX技术融入电影。在人工智能(AI)热潮下，您如何看它在艺术创作中的使用？ 让·雅克·阿诺：过去四十年，我一直在用“预编辑”等技术手段调整演员的声音、表情甚至场景。电影是造梦的艺术，改变拍摄速度、光线以构建世界，所以我对新技术并不陌生。 AI在艺术领域的风险在于能制造虚假图像，构建不存在的“现实”。若用它服务创意就是好事，它让特效更简单、更便宜。但太容易也会导致滥用，拍出缺乏灵魂的电影。 观众知道画面出自AI，可能会产生不信任感。过去拍战争场面用50艘实船，贵却真实；如今用AI做500艘，观众一眼识破，便产生距离感。必须取其精华、去其糟粕。AI只是工具，不会改变艺术本质。工具没有灵魂，它不在乎你的故事。要保持主导，善用AI，但勿本末倒置。 中新社记者：近年来中国电影市场蓬勃发展，但国际传播存有文化折扣现象。您认为法国乃至欧洲观众如何看待当今中国电影？ 让·雅克·阿诺：推广电影需要内容易被理解。几年前，法国电影在中国更受欢迎，因为它们多是受资助的艺术片，有知识分子气息。 现在中国电影进入西方市场的一个困难是，观众有时分不清演员，因为妆容相似，声音特点也不明显，容易对故事困惑，更多只能看动作场面。这也是为什么20世纪七八十年代的香港电影在外国有观众，因为大家能看懂。 在法国，确有人喜欢中国电影，但市场竞争激烈。中国电影常被看作总是古装题材，观众认可其专业性、画面美感和演员演技，但还是觉得故事类似。 我建议法国导演多来中国，了解这个广大而美丽的国家；中国导演也应去法国、意大利等地合作拍片。法国电影产业活跃，我们很愿意合作。对我而言，合拍是为了理解中国的内核；对世界观众来说，则是通过电影了解中国的一部分。 中新社记者：中法在文化艺术领域交流密切。您认为两国文化友好交流的核心是什么？ 让·雅克·阿诺：法中两国之间有一种独特的相通感，这是我在其他东方国家没有的感觉。我们相遇时，会更易理解彼此。 我们都很有浪漫情怀。中国人情感丰富、细腻，一如法国以“浪漫之国”著称。美食在两国文化中也有特殊地位，两国也都重视历史。我们都是面向未来的国家，但历史始终伴随左右。 今天，中国有全球最多的电影银幕，约8.6万块；而法国是电影的诞生地。叙事方式的差异不总是交流的障碍。像《大红灯笼高高挂》，各国观众都能理解其中的情感。因为角色的处境是共通的，故事的本质是一样的。2025年9月22日，“光影百年·中法同行”电影音乐会在北京中山公园音乐堂举行。本次音乐会是2025年北京文化论坛“风移影动——中法影像对话系列活动”之一。 中新社记者 杨郁然 摄 中新社记者：电影如何作为桥梁促进文化交流？您对未来中法电影合作有什么期待？ 让·雅克·阿诺：看电影时，如果你喜欢上一个角色，就会对他所在的国家产生好感，一旦去理解，就容易产生友谊。电影的魅力在于让你想成为那个角色，或想帮他渡过难关。 电影的本质是分享，这也是我小时候了解世界的方式。我看过不同国家的电影，它把我带到另一个世界，让我感受到不同文化的情感，这又是相通的。电影是连接人心的强大力量。 当下，中国的影响力越来越大，既有传统文化，也制造现代产品。我希望中国的软实力在法国能更有影响力，这也是为什么我很高兴拍了《狼图腾》，因为在巴黎，有人看了电影后说“我想和那里的人交流”，这证明“连接”很重要。 这次论坛也很重要，能让电影人知道中国有市场和机会。在世界格局变化的今天，东方声音比以往更有力量。现在是加强合作的好时机，如果合拍电影能把两国精神融合起来，对我们和世界都是好事。(完) 受访者简介：让·雅克·阿诺。中新社记者 易海菲 摄 让·雅克·阿诺（Jean-Jacques Annaud），法国导演，以驾驭宏大历史叙事与动物题材闻名国际影坛。1976年首部电影《高歌胜利》获奥斯卡最佳外语片奖。后执导的《火之战》（1981）和《熊的故事》（1988）两度赢得法国电影凯撒奖最佳导演。其作品还包括中世纪悬疑片《玫瑰之名》（1986）、战争巨制《兵临城下》（2001）等。他勇于技术探索，1995年执导了影史首部3D-IMAX电影《勇气之翼》。2015年与中国合作《狼图腾》，展现严谨的实拍精神，获北京国际电影节最佳导演奖。--> 【编辑:张令旗】